迪斯尼《花木兰》影评

电影作为传达思想的重要手段，自然在中国对外形象的构建中作用巨大。

有些国家便是通过影视的传播实现其文化输出的。

因此，在流媒体快速发展的今天，应抓住电影这一媒介，传播中国声音，塑造良好的形象，构建新时代对外话语体系。

2020年9月11日，由迪士尼出品的《花木兰》在中国上映。

但自上映以来，观众对影片的诟病层出不穷。

截止到本研究起始日，豆瓣评分仅为4.9分。

而在1987年西方所摄的另一部描述中国故事的电影却备受好评，那便是《末代皇帝》。

在没有任何前人经验的情况下，这样一部向西方展示中国文化的开门之作却好评如潮。

截止到本研究起始日，其豆瓣评分高达9.3分，豆瓣电影排名27名。

近年来，国内的研究不少，但采用数据分析方法的研究较少，数据可视化程度不足。

另外，相关研究大多从电影内容入手，基于观众的研究较少。

综上，本研究抓取豆瓣网上《花木兰》和《末代皇帝》电影页下的短评，利用KH Coder对其进行可视化分析，并结合人工解读，探究中国观众视域下两部影片的特征及其形成原因，为关于展示我国形象的电影创作提供参考。

本文主要回答以下问题：1.从抓取的数据角度看两部影片的总体评价如何？2.导致两部电影评价差异的原因具体体现在哪些方面？

一、数据整理与研究方法

（一）数据来源

本研究所使用的所有文本数据均抓取于豆瓣网《花木兰》和《末代皇帝》电影页下的短评。

所用数据抓取工具为八爪鱼软件。

数据抓取过程如下。

将短评页面网址复制到八爪鱼软件中打开，选取每页上的用户名以及评论，设置翻页，然后开始采集即可。

采集完成后，导出数据为Excel格式。

由于豆瓣网的数据保护机制，在分析两部电影整体评价的环节，抓取两部影片各自热门评论600条及最新评论200条，合计共800条数据。

在分析导致两部电影评价差异的原因环节，抓取《花木兰》低分评价600条以及《末代皇帝》高分评价600条。

（二）分析工具

本研究所使用的文本挖掘工具为KH Coder。

该软件由日本立命馆大学樋口耕一设计开发，可应用于日语、汉语、英语、西班牙语、法语等多种语言，集词频统计、词性分析、共现网络、文本聚类、主题分布与演变等分析功能为一体，可以对非结构化文本进行多项可视化分析。

（三）数据预处理

由于本研究所涉及的文本为豆瓣用户的评论，文本结构化程度极低，在分析时，不免产生一些出现频率高，但是在分析环节作用不大的词，如副词、动词。

这些词无法描述电影特质，给其定性，因而在预处理环节会予以舍去。

文本的非结构化程度也会导致一个语篇中情感态度的不统一。

如在一条差评中，观众也许会用较大篇幅描述影片的缺点与不足，但同时，也用一定量的文字说明影片出彩的地方，或是提及另外一部优秀影片，与之进行对比。

从而涉及了“好看”“好美”等词，这并不是差评的数据所应当囊括的内容，因而在预处理《花木兰》的差评以及《末代皇帝》的好评时，会对以上讨论的内容予以剔除。

同时，在分析导致两部电影评价差异的原因时，会重点选取名词及形容词，以探讨两部电影差异的具体方面及其产生的具体效果。

二、基于豆瓣短评文本挖掘的数据分析

（一）整体评价

1. 数据选取及选取原因

该部分数据抓取自两部影片各自主页下的短评页。

各抓取热门短评600条以及最新评论200条，共计800条评论。

豆瓣网对其数据做了保护，因而以上为所能抓取的最大数据量。

热门短评代表了大众对该影片的普遍看法，豆瓣“热门短评”以“有用”与否为标准，因而一条评论“有用”数越多，则评论所表达的观点更具代表性。

最新评论则展现了经过舆论发酵后的观众的看法，其中不乏跟风评论者，但更多的是希望根据现有的评价对电影做出批判性思考的观影人，因而最新评论也具有一定的客观性，在当前数据较少的情况下，可作为补充。

在该部分分析中，主要选取形容词为分析对象。

原因在于形容词的描述性较强，可以为事物的大体性质做出评判。

2. 词频统计分析

将收集到的关于两部电影的800条影评数据分别导入KH Coder中进行预处理。

预处理完毕后，形容词词频列表权重前十的词如下表1、表2。

根据词频统计的结果，可以发现，两部电影的评价天差地别。

在《花木兰》影评中，除了“一样”“这样”两个中性、依靠前文内容才能得知情感态度的词之外，剩下的8个词，大多是贬义词、或表达负面情感的词。

而在这8个词中，“难看”“烂”这类最直接的贬义词排在前面，含义隐晦的在后面。

在《末代皇帝》的影评中，将“一样”剔除在外，则是6个褒义词以及“真实”“孤独”和“悲哀”三个贬义词。

这三个贬义词与在《花木兰》评论中的贬义词不同的是，它们是描述影评内容的词。

《末代皇帝》描述的是溥仪的故事，而这三个词恰恰就是在表达故事的真实性，以及对溥仪的评价——“孤独”和“悲哀”。

因而在某种意义上，观众所要表达的恰恰是影片手法得当，表现形式优越，从而使他们得到了这样的感觉。

基于以上说法，这三个词也可算作褒义词。

根据以上分析，《花木兰》800条影评中形容词权重排名前十中贬义词的高频出现，与《末代皇帝》影评中褒义词的高频出现形成了鲜明对比。

（二）评价差异原因分析

1. 数据抓取及选取原因

该部分数据抓取自两部电影短评页下的“好评”与“差评”分类栏目。

因在第一环节已对两部影片的大致评价做了分析，得出《花木兰》评价较低，《末代皇帝》评价较高的结论。

因而在该环节，仅抓取《花木兰》短评中的差评，《末代皇帝》短评中的好评，以分析评价产生差异的原因，以及具体是在电影的哪些方面或电影制作中的哪些环节产生了差异，导致评价分化。

2. 共现网络分析

将收集到的关于《花木兰》的600条差评与《末代皇帝》的600条好评分别导入KH Coder中进行预处理。

预处理完毕后，对其进行共现网络的分析。

共现网络中，在同一子图的词语具有较高的关联性，表明其共同出现的频率较高。

单个词的圆形大小表示其出现频率，连线表示两者的共现关系。

《花木兰》600条差评的共现网络形成了一个较大的子图以及若干权重较小的子图。

在权重最大的这个子图中，舍去“电影”这类表意较泛的词，在剩下的词中，“剧情”“故事”“文化”三个词权重较大，同时，又与处于最中心的“中国”有联系，意为观众的注意点集中在“中国”以及中国的“文化”“故事”和“剧情”上。

在该子图中，“演技”“角色”等词权重也较大，表明其也是影响评价的重要因素。

此外，还有影片中的具体内容词语共现关系较强，如“气”。

“女性”和“东方”权重较大，也与其他词具有联系。

“逻辑”以及“丑”“造型”也具有较大参考价值。

在权重最大的这个子图中，大多是与影片剧情的具体内容相关的词，如“皇帝”“溥仪”“命运”“悲剧”等，对这些词的正面评价侧面反映了观众对电影剧情的好感与肯定。

在剩余的子图中，占比较多的有演员及导演、“配乐”“摄影”“细节”等词。

综上所述，关于《花木兰》及《末代皇帝》的评价差异，其原因可归为对“真实性”的表现不同。

《花木兰》虽以中国的花木兰故事为蓝本，但在情节、人物表现、服化道等方面均体现了“不真实”。

“剧情”“故事”等关键词在差评中的频繁共现，足以体现其没有完全符合中国观众对于一个真实的花木兰故事的期待。

众多情节设置得不合理，脱离了一个中国传统故事的背景。

更有甚者，一些情节的表现没有符合常理，使得其故事可信度以及可观性降低。

情节中的不真实还体现在对一些中国元素的重构上，如“气”“凤凰”等，对传统故事进行了神话化。

《花木兰》的人物表现不真实与电影的服化道关系较大，正对应共现网络中的“造型”“丑”。

女子妆容都偏向我国唐朝时的风格，而木兰的故事则发生在北朝。

反观《末代皇帝》，影片的真实性可以体现在观众对溥仪故事的确切描述上，如“悲剧”“命运”“人生”等。

诚然，从“演员”“表演”“人物”“细节”等词可以看出，个人对影片的作用之大，“溥仪”这个角色决定着剧情的走向与展开。

但这种手法不同于好莱坞等美国传统大厂以超级英雄为代表的英雄情结，导演善用了这样以主要人物为核心的叙述展开方式，将溥仪这一个人物埋在了整个剧情的大背景下，从而让观众更多地感受到人物的无奈，对环境给个人的影响更感同身受，而不是一般只聚焦在个人品质与个人能力上。

三、对中国电影发展的策略启示

（一）合理运用优秀传统故事

近年来，一些对传统故事的动画改编取得了很大成功，如《西游记之大圣归来》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》等。

这些基于我国传统文化进行创作的电影，在剧情的合理创作与完善下，得到了观众的认可，证明我国的传统故事仍具有很强的吸引力。

电影创作者应抓住传统故事吸引人的特性予以改编。

为何作为以上三部后来者的《白蛇2：青蛇劫起》与《新神榜：哪吒重生》没能再次掀起热浪，原因就在于其对传统故事的特性把握不足。

二者脱离原有传统的故事背景，与现有文化进行杂糅，诚然创意均有，但终究失去了传统故事的优秀土壤。

（二）忠于真实的文化背景

在利用好传统故事剧情线的基础上，还要基于其真实的文化背景，多模态展示传统故事，使之更为立体。

多模态，便是要在视觉效果、听觉效果等多方面塑造其环境。

视觉效果之于电影，便是服装设计、妆容设计和道具与布景。

服、化、道是观众最能直观感受电影氛围的三个渠道。

根据电影所在时代，选取具体的服化道，表现当时的环境，使其符合原生故事在观众脑海中的印象，从而在第一步就取得观众的好感。

听觉效果之于电影，便是配乐的选择。

我国传统乐器众多，钟鼓、唢呐等有传统特色的乐器均能在不同场合让观众体会到独特的中国声音，从而在听觉上取得观众信任。

抓住观众的眼睛和耳朵，才能使电影整体更有说服力。

四、结语

我国国家文化形象的建立离不开大众传媒，离不开电影的传播。

而观众作为评判电影的“审核人”，其评价对电影的制作有很大的借鉴意义。

以KH Coder为工具，从《花木兰》与《末代皇帝》的豆瓣影评出发，文章得出了两部影片评价的差异，以及产生差异的原因，进而分析出观众理想中讲述传统故事的电影模样。

我国电影创作者在制作相关讲述传统文化的电影时，或许可以以这两部电影为鉴，忠于电影的真实性，立足于我国优秀的传统文化，传播中国好声音与优秀的中国故事。