为什么在韩剧疯女泛滥时，国产剧仍旧在批量生产赵露思？

不知道有多少人跟叔，不小心被《偷偷藏不住》给油住？

这台词是审片都得报工伤的程度。

图源网络 侵删

很多网友表示剧情是真的土，但也是真的爱看。为了欣赏尬到挠头的演技，通常要牺牲一个通宵的时间。

不过吐槽的声音也不少，多半觉得内地剧的女主形象还是和早几年没什么区别，一直走在尬到挠头的甜宠路上。

叔记得早些年台剧和韩剧也大量输出过这类甜剧，不切实际的邂逅、各种失忆患病在每部剧轮番上演。

不过这两年能明显感受到，台剧和韩剧的主流风格逐渐鲜明。女主已经不谈恋爱了，一个励志反映社会议题和女性生存现状，

台剧《不良执念清除师》

另一个专注发疯。

韩剧《有院子的家》

明明大家曾经都在一条起跑线上，台剧和韩剧怎么就偷摸“进化”出有自己风格的影视剧路线了？

之前我们就盘点过关于女主和女二脸在选角上的审美偏好，今天我们就系统讲讲台剧、韩剧和内地剧的女性角色这些年又经历了哪些变化？在审美上又有什么独特的偏好呢？

01

台剧：从甜女到中女

回顾早期的台湾偶像剧就会发现，姿色平平的总演女主，美若天仙反而沦为工具。

《放羊的星星》女配洪小玲

当时的台湾受日本审美影响，偏爱甜美娇小的元气爱豆系长相，加上柴智屏系的偶像剧持续营造出傻白甜女主的氛围，使得王心凌、杨丞琳、林依晨这类粉嫩元气，很符合平凡小女生的人设备受宠爱。

她们都有双水晶般透亮的大眼睛，但整体五官放到荧幕上经不起细看。

多少有些鼻孔外露、凸嘴等问题，和女二精致艳丽的长相相比实在算不上漂亮。不过胜在白皙的皮肤和还没褪去的娃娃脸，给人清纯率性的花季芬芳感。

这样未经雕琢的草根气质走起“王子和灰姑娘”的剧情更顺理成章，容易让人有沉浸式代入感。

不够美但让观众带入情景觉得“我也可以”

加上嗲嗲少女音和瞪眼、撅嘴的不成熟演技，反向包装了她们身上的稚嫩和冒失，让观众心生怜爱，激起保护欲，也在一定程度满足了对女性幼齿化审美的期待。

王心凌就有很多这种怯生生由下往上看的表情

因此哪怕被衬得像个黯淡无光的背景板，依旧能靠女主光环圈粉无数。相比之下量感更大、更浓郁的清冷长相就易打破偶像剧的梦幻感。

这样单一的傻白甜形象差不多侵占了90后的整个青春。

发展到现在，大热台剧已经脱离单纯的甜宠爱情片，逐渐意识到物质稳定、精神独立才是解决所有问题的根本。《俗女》陈嘉玲年近40一事无成，仍然勇敢折腾，去追求想要人生的态度击中了多少人？

《俗女养成记》剧照

粉红泡泡被击破后才发现，乖巧白兔对普通人来说太难生存，当年凌厉坚硬甚至略带危险的女配才是现实的映射。

回看女二江祖平、白歆惠真的意难平

女主审美也开始强调纵向美感，幼感特征减少。

挺拔的鼻梁、M字唇，清晰的面部轮廓呈现强势、冷厉的起承转合，高立体折叠度隔着屏幕也能嗅到一丝坚韧不屈的味道。这和她们在职场经受着上级的骚扰、长期被置于附属地位而感受的恐惧和窒息感，形成巨大反差，更凸显女性在现实生活中无可言说的无助和脆弱。

有锐度的面部特征带着攻击性，也是高智感的来源，显得知性又机灵。给人一眼就能感受到受过良好教育，有着丰富的知识储备和修养的感觉。

《我们与恶的距离》

偏冷偏硬的中女形象一出现就不会给人服从性和易征服感，即便如此，在面对儿子离世的打击下也难以维持该有的体面。

在面对外界“为母则刚”的教条下，柔软、内在的情绪表达更让如今台剧的女性角色具有温情和治愈力。

02

韩剧：从苦女到疯女

众所周知，韩国没什么文化根基，朝鲜半岛的文化依托于华夏文明。

加上受基督苦难审美和历史地缘的影响，影视剧对于女性形象的塑造多少带着“苦”的底色。各种车祸失忆、患上癌症，哪怕是集团会长的女儿，也要经历龙卷风遭遇坠落才能遇到真爱。

《来自星星的你》

《爱的迫降》

训诫下的颜必须是贤淑素净的，这样的脸必然带着几分对美好爱情的期待和愿景，又难以磨灭自身的忍耐和绝望。

饱满显幼的面中往往搭配着精致翘鼻，平眉大眼下的破碎感成为很多人的白月光，美得像空气中的一层薄雾，极易蒸发，很难珍藏。

哪怕是不可复刻的“雕塑颜”，也带着承托苦难的宏大意义，浮萍般飘在欲望和仇恨之海上。

高浓度的神颜入侵过犹不及，尤其是当整容风潮兴盛，更具区别度的单眼皮、薄嘴唇反成稀缺。

随着社会意识不断觉醒，女性由依附走向独立，小情小爱的题材已无法刺激观众的感官，各种尺度和剧情一再升级的商战、复仇剧井喷爆发。

金瑞亨《恶女》

女性角色摆脱了被凝视的取悦审美后，走向野性和决裂，变得张力极强。

温婉的氧气感美则美矣，远没有性感野马解放自由、直击人心。

愁苦形象转向自我掌控命运的“罂粟女”，比起单纯的漂亮脸蛋更追求让人一眼明晰的质感。

未必符合主流审美的长相和比例，过小的脸部轮廓、过高的立体度带来的不现实感在荧幕上反而扩大了她们明确的意图和狂野的心思，让她们每一次复仇前的做小伏低都多了几分讽刺和冲突意味。

徐睿知《夏娃》

《顶楼》里饰演千瑞珍的金素妍，就坏得毫不掩饰，给人一种大杀四方的快感。锐利的眼角和高山根间藏满算计和陷害，崩坏的瞪眼撒泼让疯魔感更逼迫。

同时不再绝对追求面部平整，适当地暴露脸上的瑕疵也在无形中让人设和剧情的融合度更高。

早期的宋慧乔圆润无害、略显钝感的少女形象与不谙世事的小白花人设很贴合。

《浪漫满屋》

而在《黑暗荣耀》里明显的法令纹、略显垂态但很真实的皮相，叔觉得更像是妆造的故意为之。

像是经历无数颅内算计后放弃表情管理的状态，透着疲惫但干大事的气场。不露齿的抿嘴笑就足以让人颤栗，即便只是简单问好也让人觉得带着对霸凌者的满满仇恨。

包括最近《有院子的家》里的金泰熙，沧桑感背后暗藏着的毒辣气质，搭配上她精神错乱的人设反而有种能跟妍珍抗衡的狠劲儿。

朱光潜先生说过：“你说美感更高级，但快感更摧枯拉朽”。

这种酣畅淋漓、极致又痛快的矛盾体验，让观众欲罢不能，果敢疯批的黑莲花也逐渐代替柔弱苍白、需要被拯救的白莲花成为新的审美趋势。但看多了也不免进入新的疲劳循环。

03

内地剧：从大群像到甜女

相比于台剧和韩剧，深厚的文化底蕴曾使得内地剧题材丰富多元化。

同时，女主之美也呈现出中式古典神韵。

脸型圆润平缓，整体五官秀气舒展，温婉明媚又不显轻浮，充满了成熟之味。

柔和的眉眼轮廓、嘴唇线条也饱满丰盈，眼波流转间独具韵味，情意风流的美感自然漫屏飘出。

带着中国文化以写意为基础的含蓄美感，懂得留白的妙意，和意境美相契合。

同时不乏江玉燕这样的恶毒美人和夏琳这种不算优越但盘靓条顺的类型。

《小鱼儿与花无缺》

那么为什么现在变得脸谱化，趋向小鹿系、小狗系的可爱长相，统一成“杨紫、虞书欣、赵露思脸"了呢？

叔没说她们不好看，只不过相比之下确实很难被称为正统神颜美人。

赵露思仿妆@山里也_

虞书欣仿妆@全智淡

这种轮廓感较低的偏窄脸远离了强势感和攻击性，不像那些大美人的美艳外溢，是一种过于成熟的表达。

原因还在于现在的年轻人更倾向宅文化，与之相伴的就是幼感、邻家的女性形象。

像早期台偶

剧情上也逐渐进入范式化设定，这样的男强女弱就不免会出现圆脸+大眼睛的标准幼感长相。

在以往大美人以及有个性、有辨识度脸蛋的对照下，自然相对普通了。

《偷偷藏不住》剧照

叔在昨天的文章里也表达过，效率至上+网感规章是大众不用费脑就能快速到达的捷径，以往那些种恃美行凶的女主相虽惊为天人，但于我们而言是终其一生都够不到的天花板。

于是在短视频快节奏审美的裹挟下，我们对于影视剧女主的颜值要求日渐保守，使得她们好得趋同，坏也坏得没有理由。

这就是所谓的“普”，也就是越来越靠近没有攻击性的平均颜值持续霸屏的根源。

加上更加隐秘的内在情绪，对于有攻击性长相容易产生厌恶和反感的心理，影视剧的女主只能偏向“无害化”的安全牌，天真、憨态可人，浑然天成不带一丝茶艺。

陈意涵、刘浩存就曾被说“茶”

那么，真正代表女主的人设应该是什么样呢？

至少不需要视觉低龄化，不单纯靠毫无瑕疵的幼感来完成视觉赏析。

比如日剧《重启人生》

也不用有标签和其他降智人设的衬托，无需以“年下姐狗恋”的新包装形式来判定女主的魅力。她能用自信和阅历展露自己的风采。

比如韩剧《酒鬼都市女人们》

其实很多内地剧也有我们自己的鲜明特色，比如《狂飙》《漫长的季节》就跟台剧/韩剧短小精悍不同，善于用更长的铺陈去润色和勾勒展现生活细节，来刻画人物内心。

期待早日出现《甄嬛传》水准的新女性群像戏。